2015年华赛 灾难与疾病类单幅金奖。 

　　2014华赛日常生活单幅 大学寝室避暑“神器” 

　　《新蓬莱仙境》 

　　2013年4月10日，珠海海滨泳场，春雨过后，市民在未干的沙滩上打排球。 

　　不久前，当人们还在感叹“自拍杆”那神奇的拍摄视角时，却惊奇地发现，位数众多的“会飞的照相机”正举着镜头带着传感器，铺天盖地的向我们飞来。这些“外星人”高喊着“缴枪不杀”！把摄影人的相机抢走了。

　　它们从天空垂直向下的视角，轻而易举地拿下人们感到陌生的俯视影像，在观者的阵阵欢呼声中捧得无数大奖。这个突然闯入的影像应用范畴的新门类，很快显露出其强大的优势，并且带着巨大的视角优势，开始在广阔的新闻采访领域中撒野了。

　　因为，无人机技术进步太快，无人机摄影来的太快！人们（包括国际国内的权威摄影理论部门）面对布满天空的无人机还没有来得及梳理总结，去年7月在中国摄影家协会理论部和出版社联合举办的“中国首届无人机航拍行业高峰论坛”和“中国新闻摄影高峰论坛”上，作为中国航空报社和航空航天新闻摄影学会的代表，笔者提出了两个亟待解决的问题——尽快“确定无人机摄影的学科定义”，努力探寻“突破无人机摄影表现力瓶颈的途径”。

　　无人机摄影的学科定义

　　无人机摄影的学科定义应该是——摄影师运用监控器，通过无线电波操控无人机载摄影设备获取影像的过程。

　　这里涉及三个要素，即：无人机的飞行、照相机的摄影和摄影师的操控。虽然，它与摄影师搭乘飞行器直接升空航摄有操作层面的差别。但是，无论摄影师升空航摄，还是摄影师站在地面遥控拍摄，都是用航空器托起照相机的形式，在空中飞行中获取航空影像的过程。

　　因此，这种新型摄影方式，全称应该规范为——无人机遥控航空摄影，为了与摄影师搭乘飞行器升空的“航摄”有所区别。所以简称“无人机遥摄”或直接称“遥摄”。

　　无人机遥摄的表现力分析

　　必须指出，不是拥有了无人机就能很好地完成航空摄影使命，也不是熟练操作无人机就能获得杰出的航空影像。

　　随着无人机摄影操作的简单实用，空中鸟瞰不再是专业航空摄影记者的特权，开始成为平民化的视觉常态。大家对空中俯视影像不会再感到陌生，那种新奇劲儿也会逐渐淡漠。无人机在空中拍张照片，就迎来一片点赞的情况已经不复存在。

　　如今，航空影像如何展示新闻现场，形象表述新闻内容，如何运用全视角加强对事物的表现力，已经凸显在人们的面前。记者会在回归冷静的情况下意识到，无人机无非是我们手中的一种工具，一只会飞的记录仪或画笔。要用它干好活，还需以加强新闻摄影的观念意识，在形象表现力方面狠下工夫。

　　作为“第四届国际航空航天摄影大赛”组委会负责人和“新华鹰无人机航拍大赛”评委，笔者特别注意无人机摄影这个门类作者群的动向。通过遥控无人机折射获取的影像中，虽然不乏惊人力作，但大部分仍不尽人意。问题大多出在表现力方面：有视角却没力度、有地标却没表情，有纵深却不震撼、有景物却不动人，有人物却无情趣。工业化的扫描，大范围的覆盖式括揽，使画面缺少选择、缺少变化、缺少新闻观念指导下的影像典型性。这些作者虽然大都能熟练驾驶无人机、操纵机载照相机，却缺少航空影像的俯视经验。即便完成了程序化的影像记录过程，却没能达到理想的表现水准，亦谈不上“上帝视角”带来的俯视冲击效果。

　　其实，无人机遥摄受到媒体注意只有3年时间，把无人机摄影队编入媒体队伍也只是近一两年的事。无人机遥摄表现力建设问题似乎还没提上日程。